在信息爆炸的时代，酒香就怕巷子深，尤其是需要短时突破的电影票房■■★★◆■，确实有必要借助推广策略来形成直观地“五感冲击■◆★”■★★★■◆。

　　新海诚是日本新一代动画导演的代表人物之一，自编自导的动画电影《你的名字》获得过第40届日本电影学院奖最佳编剧奖及第26届日本电影评论家大奖最佳导演奖。

　　时间已进入4月，但《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）在全球引起的观影热潮仍未消退。

　　《哪吒2》由可可豆动画和光线彩条屋影业出品◆◆■■★，饺子编剧并执导■★■★★，今年1月29日在中国大陆上映，自2月14日起陆续登陆海外市场。

　　与此同时■■★，此次《哪吒2》还在涩谷地区的7面大屏上投放广告■◆◆■★，将动漫游戏行业盛行的“高密度曝光”等多项成功经验移来为电影造势，并收获预期效果。

　　而《哪吒2》的动画制作之精良，真正让昔日以中国画风而在全球异军突起的“中国学派★★■■◆”■■◆★，实现了国潮+技术的全球顶流水准，真正创造了一个让好莱坞也惊叹的动画大片。

　　反观欧美，目前的接受度，在欧美则主要是对东方神话的■◆★“第一次亲密接触”带来的新奇感。

　　《哪吒1》和《哪吒2》在海外上映以后明显的票房热度差别★★◆■■◆，是由哪些因素导致的？

　　日本由于受中国文化影响千年，对哪吒故事比较熟悉，加上日漫的魔改风格，对于对经典哪吒故事的“二次创作◆◆■”评价也较高◆■★★。

　　不得不说，国外观众对《哪吒2》确实有极大的热情◆◆■★，华裔族群以外受众■◆，主要是对差异化的文化精品出现，带有一定的猎奇感。

　　正是由于有《哪吒1》探路，《黑神话◆◆◆■：悟空》科普，加上近年来文化出海新三样和国潮出海的推动◆★■■，让东方神话通过动漫、游戏这些载体的海外传播路径变得更加有效且熟练。

　　就如当年美版《花木兰》《功夫熊猫》带来的冲击那般◆■■◆◆，让其从对大片的司空见惯★◆■，突然切换到耳目一新◆◆，传播力确实很强。

　　在日本，通过推广形成话题的引爆是必须的，此前《原神》在日本的成功，在秋叶原铺满海报是一个很好的催化剂。

　　二是作品线》较之前作有了更多内容上的突破，尤其是在话题性上■★◆，其造梗能力远胜前作，自由度更高，海外上热搜频率更大，极大的激发了票房。

　　于是■★★■◆，日本动漫影视圈的大师门对日本动漫未来的担心，就显然不是杞人忧天了。

　　而日本著名导演竹内亮更是直截了当地抛出了一句◆■★★“日本（动漫）危险了”◆★■★◆★，警告中国动漫已经有了超越之势。

　　4月4日日语字幕版登陆全日160余家影院后，首周即创下了破2亿日元的票房。在东京池袋太阳城影院的首映场上◆◆■，全场座无虚席。

　　13日晚◆◆■★◆★，日本动画导演新海诚在X平台发文称，《哪吒之魔童闹海》■★■◆“太厉害了”，他为整部电影的画质、创意★◆◆、规模而震撼，也为能拍出这样一部电影的志向而感动。

　　再回过头来■◆★■◆，对比《哪吒1》和《哪吒2》在海外市场的冰火五重天◆◆■，则更有一番意味。

　　《哪吒2》3月14日在东京超前点映，9天票房破1亿日元（约合人民币470万）■★■■★，4月4日追加IMAX版，发行覆盖近三分之一日本影院，成为中国电影在日本最大规模的公映影片◆◆。

　　他说，此前虽然不知道这部电影的文化背景，但他还是决定去看一看★◆★■◆■，“结果发现这部电影简单太牛了，能感受到战斗场景非常有技术含量，每个镜头都是有意义的■★◆◆■★，特别是人从天上掉下来，然后树开花，这个创意非常地棒。”

　　据猫眼电影专业版数据◆★，目前，该片海内外票房已突破156亿元，在全球影史票房榜上暂列第五◆★■◆◆★，距离第四的《泰坦尼克号》相差约8亿元■◆★◆◆★。

　　《哪吒1》在海外上映◆★◆★■，整体可以用波澜不惊表现，而《哪吒2》则依靠前作的铺垫◆★■◆★■，以及本作的超强热度，在海外形成了票房指数级爆发。